這張佳作令人目光難以離開右下方的蓮花，主要來自二個原因，其一是蓮花在整體畫面中屬於點綴色，在背景幾乎全為綠色的情況下，蓮花的點綴色輕易跳出畫面引人注目，其二是蓮花安排位置為視覺重點區的右下角位置，該位置容易吸引目光。整體畫面安排不僅構圖嚴謹亦十分討喜。(義彬作品)

這張佳作可以稱得上願景橋的招牌畫面，只要時機正確、不錯的位置，以正確的夜拍技巧，就能拍攝出如相片中的美景，由於時機正確，因此天空呈現美麗的寶藍色，以及遠山與建築物的輪廓，搭配二岸燈影、橋身與倒影，非常美麗! (文貴作品)

這張蓮花作品原本涵蓋較廣背景，經過重新建議裁切後，主體更為強烈，並且可欣賞到更多蓮花上的細節分佈，我經常在課堂上鼓勵學生事後重新裁切，找出更棒的構圖。(俊偉作品)

這張佳作採用大光圈來獲得非常短的景深，以利突顯主題與背景單純化，拍攝這類近距離特寫時，要注意因對焦距離更近了，因此景深將會變得更短，若覺模糊範圍過多，使用更小光圈有利清晰範圍的增加。(志清作品)

在花卉植物的攝影上，將昆蟲安排入鏡有畫龍點睛之效，不同的昆蟲具備不同的心理感受，例如蜜蜂象徵活潑，蝴蝶優雅，瓢蟲逗趣可愛，毛毛蟲容易令人頭皮發麻等。這張佳作安排瓢蟲入鏡，增添一份逗趣可愛的感受，並且瓢蟲的顏色與綠葉互成顏色對比，經過把過多不必要的背景裁切後，構圖更緊湊了。(奕曈作品)

這張佳作採外觀對比構圖，近景為現場裝置藝術的煙囪，遠景為工廠煙囪，一前一後，一長一短，顏色一深一淺，是好的對比構成。(瑋婷作品)

這張佳作採稍近距離拍攝，以橋身及橋下的步道為主，這個距離可以讓我們欣賞到橋步道的的曲線美。(俞瑾作品)

這張佳作採顏色對比構圖，以冷暖對比為主，面積比例以冷色系略大於暖色系，這是因為暖色系有膨脹前進的感受緣故，畫面中並安排一個圓作為視覺引導落點。(曾筠作品)

當天空色溫美麗，別具特色時，適合讓天空多點面積來鋪陳，這是正確的，正如同這張作品，採用小光圈更能增加路燈的星芒。(秀玲作品)

這張作品拍攝豬籠草，雖然主體簡單但明確，經過把原圖周遭過多的背景裁切並且改為直式構圖後，不僅顯得更緊湊，也能欣賞更多豬籠草上的細節，包含那一絲蛛網。(淑滿作品)

好的風景照往往包含前中後景具備，這張佳作便是如此，前景黃花，中景老式火車頭，後景藍天白雲作為視線的結束，若能使用更小光圈獲得清晰的黃花，這張會更棒! (沂辰作品)

大部分的花卉面積不大，例如這朵黃花亦是如此，若是花群可觀，可直接拍攝花田，若單拍花卉以更近距離補抓特寫為佳，此時可將過多的背景裁切後，獲得更近距離的細節可供欣賞，並且畫面下方的花苞亦更明顯與花開成對比。(建宏作品)

這張花卉以顏色對比構圖，花卉本身為洋紅，搭配面積比例少於主體的背景，更能透過綠葉的顏色襯托主體的桃紅色，這張作品若背景面積比例高於主體，則視覺力便會減弱。(明輝作品)

這張作品捨棄河面的倒影，換取更多面積來描述橋身與色溫，這種寶藍色色溫約三十分鐘內便會消失，消失後天空會變成全黑色，遠山與建築物的輪廓也就不復見。(冠慶作品)

這張佳作隱隱展現出幾何的佈局，不知名的果子掉在線條的集中點，裂縫是線條，長形磚頭的色塊亦屬短線條，線條有利引導視覺，果子本身為點的元素，因此這張相片可立即性引導觀賞者的視覺集中至果子上，畫面下方由許多磚頭形成的色塊構成，具備秩序感。(明璟作品)

這張作品拍攝桌子的光影對比，桌子恰好本身具備縫隙，因此投射在地面上時可欣賞平面陰影所帶來的紋路細節，減少EV值有利把明暗對比拉開，讓光影更明顯。(宇純作品)

這張佳作拍設的是河流上的抽象燈影，由於願景橋二岸的路燈林立，這些燈影投射在河面上形成一道道不可預測性的抽象元素，我們拍攝夜景也要常觀察河面上是否有值得拍攝的倒影。(柏萱作品)

這張作品很考驗相同物體在畫面上的面積比例安排，大部分的人會不加思索將三個噴水盆全部入鏡，但這樣一來會導致三者力道均等而彼此削弱視覺力，最佳方式為控制三者面積比例均為不同，有高有中有低為佳，如此不僅可避免視覺力的減弱，也可避免單調，這張作品作到了這點。(明旋作品)