這是張非常難得的佳作，如果您被這張作品吸引，來自三個方面，第一是線條，展示面中同時存在直線、橫線與斜線，這三種線條均代表不同的心理影響，水平表寧靜，垂直表秩序，斜線表動感，更可貴的是畫面中這三種線條同時包含人為與自然的線條，這是最棒的呈現方式。第二是象徵生命力的小草，有高有低，另我聯想到不同時期的幼童，沐浴在光線下成長的隱喻。第三是來自背景與前景二種不同牆壁上的細節文理，這張作品不管怎麼看都是百分百的佳作! 而且這只是生活周遭的一景，並非名山大景，能夠拍出這樣的作品靠的是敏銳的觀察力。(怡妏作品)

這張佳作拍攝的是抽象幾何，把一棟完整的建築物經過自己的觀察力一層又一層地取捨後，只留下最精粹的幾何元素，畫面中有三角形、矩形、正方形等補同幾何形狀，亦有俐落的線條、鮮明的色塊，明暗中鋪陳著顏色層次，真是太棒了! (居平作品)

這張佳作最棒的地方來自逆光的魔力以及絕佳的顏色搭配，逆光下葉脈紋理鉅細靡遺，顏色通透討喜，而背景的藍綠混色跟紅葉搭配的真是完美，整體作品以雙色調佈局。(姿君作品)

點是非常強力的視覺元素，在這張佳作中，瓢蟲面積雖小，但視覺力道凌駕於全畫面所有元素，因為距離夠近，因此可以描寫出細膩的頁面與豐富的綠色層次，這也是一張雙色調的佳作。(明峰作品)

縫隙光，又稱耶穌光，一向是非常討喜的主題，不過要拍出這樣的光線，通常必須在開闊地，雲層以下必須較暗，且有縫隙的條件時，才能讓光線從縫隙中透射而出，最棒的地方莫過於海平面上，因為海面本身具備強力的反射性，足以讓縫隙光在海面上留下明顯的面積，若要讓光影對比更明顯，建議略減EV值。(宗坤作品)

一片午後的陽光，一隻睡眼惺忪的花貓，一點慵懶，一絲睡意，這是個好時光。花貓的位置放在右下角視覺重點區，形成第一個視覺集中點，其次視覺會停留在貓頭頂上的曲線綠意，並且視線跟著曲線走，帶領著觀賞者欣賞藍色的背景並投射著光影的佈局。(念臻作品)

這張佳作彩雙色調，以藍黃作為對比條件，以及建築物上俐落的線條與形狀，完全不拖泥帶水的好作。(裕雅作品)

這張佳作構圖嚴謹，點線面具備，並且在面的元素中還安排反射面，非常具有巧思，而二個牆壁上的花藍與春聯，隨著線條的延伸，分別構成強力的視覺力。(皓雯作品)

一個不知用途的陌生工具具備視覺陌生感，畫面中央的突起物相較於週邊的螺絲，具有單與多、大與小的對比，右上方的斜線則增強了視覺引導至主體的作用。(賢雷作品)

這張光影佳作不僅主體及拖曳的影子均十分有視覺力，主體本身以展現金屬細節為主，客體影子以欣賞輪廓為主，週邊帶點附近的鄰居陪襯，整體構圖十分緊湊，沒有浪費之處。(麗蓉作品)

一般人拍花卉植物總喜歡挑選最完整或最漂亮的當主角，事實上在人的心理感受，帶點殘缺或遺憾的畫面，視覺力更強，也更容易讓人印象深刻。這張佳作以蟲蛀的缺面為主，並在逆光下徹底展現顏色與細節，主客亦分明，很棒的作品! (文伶作品)

這張佳作原本入鏡的範圍及落葉更多，重新構圖後主題更為明確，不僅呈現出單與多的數量對比，十字的陰影投射在落葉上，形成強力的視覺集中點。(基源作品)

這張佳作拍攝的花卉體積不大，除非使用望遠焦段，不然一般的情況容易讓許多周遭的干擾物體入鏡，此時可透過重新構圖，保留最喜歡的主體即可，透過重新構圖後不僅畫面更緊湊，連主體表面的細節都看得更清楚了。(政諺作品)

這張相同是透過葉面的一抹殘缺作為視覺力的展現，並且剛好把蛀洞安排在深淺綠色的交界處，其他葉面扮演細節展現的角色，只有逆光才具備這樣的光線條件。(惠月作品)

從舊鐵橋的反方向望過去，是一片火紅的晚霞，天氣晴朗的話，不僅可以拍攝出濃豔的天空，還可以連同雲層的細節一起捕捉進來。(振榮作品)

這張佳作等待夜幕低垂，色溫完全消失時拍攝，並以橋墩作為前景，此時鐵橋加上燈光的照射，完全是另一種風貌，若喜歡較誇張的星芒，可使用更小的光圈。(建霖作品)

色溫攝影之所以迷人，就在於不同顏色的變化，即使相隔一二分鐘，也能夠有著明顯的改變，最好的方式便是利用包圍拍攝的方式，每隔幾分鐘按一次快門，把整個完整時段的色溫都記錄下來。(孟傑作品)