這張佳作的最大特色在於透過傘來表現鮮豔而舒服的色彩，傘面由於捨掉三分之一的面積，換取更近的距離與細節表現，此外傘容易在畫面中產生高度人文性，整體作品亦在色彩上帶來驚艷的感受。(青慧作品)

相較於其一張色彩濃郁的作品，本張佳作採用黑白方式處理更具故事性，畫面構圖一位女性騎著單車載著幼童，緩緩騎過街景整齊的巷弄，逆光勾勒出這位女性的輪廓，整體構圖採用透視感構圖法，消失點安排在黃金比例處，決定性的快門時間掌握剛好，整體佈局相當傑出。(致寯作品)

這張作品以大面積的冷暖色塊產生濃郁的色彩對比，最棒的地方還包括畫面上方幾何圖形的剪影，利用剪影的斜線與黑色增強鄰近色彩的特性，再進一步提高作品的視覺力道，而改變成真四個字，直入人心產生認同感，木質門面的細節也值得細細欣賞。(志文作品)

這張佳作利用慢速快門與現場水面，安排反射構圖法，在慢速快門下，水面能鏡射建築倒影，寧靜優美，由於線條會切割畫面，因此現場拍攝時避開近距離的垂直鋼架線條，相當正確。(Tina作品)

這張佳作改用另一個角度，同時採用反射構圖法及透視感構圖法，利用近距離地緊鄰水面，大面積地增加倒影比例，以及利用遠方氣球造景在畫面的中線上產生透視感，相當傑出！(南寧作品)

這張作品在離水池稍遠處拍攝，主要特色在展現氣球造景的色彩，以及慢速快門下噴水的優美感，噴水處下方的燈光照明，讓水柱看起來似乎變成了光柱，不僅更醒目，並且在畫面左右二邊的視覺重量上取得很棒的平衡。(陳易作品)

這張佳作首映眼簾的是強烈的冷暖色調對比，繼而表現不規則線條的安排方式，仔細端詳可發現三條管線之間，長短粗細迥異，本作若改為橫式構圖也很好看，可展現銅牌細節。(秀媛作品)

手、吹泡泡、風箏，這張作品將三個頗具生活感的元素組合在一個畫面中，並且透過風箏線的角度展現因手拉扯所產生的力道，像這樣的元素若能安排親子上半身的互動一起入鏡，可增添溫馨的感受。(羿潔作品)

這張作品採用透視構圖法，利用天花板二側的線條延伸至遠方形成消失點，並巧妙地將熱氣球造景安排在線條之間，三個橢圓形口互相無遮掩，同樣由近而遠延伸至消失點，構圖精準而細心，在透視感的表現上屬於相當優秀的作品。(亭伊作品)

人像的靈魂在表情，特別是生動的比情，這張佳作拍攝家人的笑容，原作拍攝範圍較廣，經過二次構圖的建議後，改聚焦在表情，並減少頭髮換取更多表情的面積，利用跳燈技法獲得明亮且柔和的光源及眼神光。(俊都作品)

這張原作入鏡的花卉與枝葉數量頗多，稍有雜亂感，經過二次構圖的改善後，聚焦在其中一處花況較佳的主角上，並增加曝光值以獲得較粉嫩的色彩表現。(秀桃作品)

這張原作拍攝範圍較廣，包含主角鄰近的其他綠葉水池，經過二次構圖後，改用直式安排畫面以提高緊湊感，並將重點聚焦在花蕊上，以獲得更多的細節展現，最後安排左上方的動線方向，讓畫面感起來有積極向上的感受。(銘仁作品)

這張佛光山的夜景在黃金時間拍攝，並利用現場建築物群的對稱性，表現透視構圖法，路面的線條以及二側的佛塔建築，均有利於引導視覺到遠方大佛上。(昇國作品)

黃昏、夕陽、大海、渡輪、釣客，這一切透過黃昏時刻的色溫，以及逆光剪影的表現方式，造就一張傑出的作品，特別是渡輪與釣客的剪影，能有效增加更濃郁的人文感受。(作品)

一般而言，畫面中若線條過多，特別是不規則線條相互交錯時，容易產生雜亂的感受，但此張很特別地並無雜亂感，原因在於構圖的安排為利用光影產生實虛對比，大腦將左邊樹枝與右邊光影分開處理，一個為立體，一個為平面，二者並不在同一個維度上，微妙的視覺心理不僅大幅降低過多線條的雜亂感，更讓這張作品具備光影對比的特色。(作品)

這張佳作利用連續性的矩形所產生的線條，延伸視覺由近而遠，並適當地在畫面左下方安排關鍵性的綠葉點綴畫面，若無此綠葉襯托，作品調性會稍微生硬，綠葉在此提供高色彩及柔化畫面的角色。(文程作品)