這張佳作原本構圖的範圍，包含較廣的窗戶與邊框，經過二次構圖後，將表現的主題聚焦在四格迥異的窗格上，在斜對角上形成對比：火車的暖色系對比綠茵草地的冷色系，以及窗戶玻璃之間的比例大小，並且全作採用框景構圖法。(詣雯作品)

抽象式的觀察與構圖方式原本是進階般的課程，不過因為剛好有個絕教練習地點，就也在現場讓基礎班的大家練習體會一下抽象構圖方式。這張佳作經過建築結構的觀察後，選擇三角形為主要的幾何表現，構圖中安排了好幾種不同的三角形，並且為單色調，深淺之中具有多層次黃色的鋪陳。(純妙作品)

微光是一種極具氛圍的光線，若能搭配生動的人物表情或肢體動作，便容易形成相當動人的畫面以及表現故事性。這張佳作安排的微光人像，光源由下而上，映照在小女孩生動的表情上，微光氛圍與生動表情是本佳作最棒的地方。(靜怡作品)

這張佳作同樣進行抽象式構圖，採用更顯緊湊感的直式，安排裡外二種層次的幾何圖形表現，牆壁細節鉅細靡遺不失為另一個欣賞亮點。(志偉作品)

愛河之心是我認為高雄市最棒的夜景練習地點，只要能掌握夜景黃金時間以及正確的拍攝方式，就能創造出美麗且風情萬種的高雄招牌夜景，這張佳作色溫顏色不僅討喜且層次豐富，已屬上乘，橋身結構與畫面邊緣的距離，以及橋墩的位置均恰到好處，顯見嚴謹用心，當然好作! (蓉萱作品)

這張佳作最大特色在於拍攝位置位於橋身下方，這樣的優勢搭配廣角鏡可獲得相當具有魄力的感受，寬廣的橋底面積在畫面上方產生強烈的壓迫力道，加上廣角鏡產生的強烈透視感，視線隨著橋身曲線一路引導至遠方，最後是寶藍色的美麗色溫，非常好的作品! (添茂作品)

這張佳作安排的二個對比，一個在於遠近屋頂型態的對比，另一個則是屋頂的冷暖色調對比，並且整張作品控制在以三色調呈現，對比與色彩為本作最佳特色，我認為信箱的紅色小屋頂尚能提供可愛有趣的氛圍。(宏榮作品)

這張佳作找到一個單純色彩的背景，以及傳統式腳踏車為主體，只取腳踏車身較具特色的結構入鏡，這是正確的構圖方式，若改採腳踏車全貌入鏡，不僅難顯主題力道缺乏細節，也只會讓腳踏車身更顯渺小。這張作品建議往後可多用關鍵光圈例如F8~F11拍攝，可獲更佳畫質。(宛凌作品)

這張為室外光影之作，選擇簡單並重複性的直線與地上光影構圖，透過斜線的力道強化陰影的主體角色，光影作品在實虛之間進行主客的抉擇為佳。(朝立作品)

這張佳作的拍攝時間已經夜幕低垂，在天色純黑的狀態下特色減弱，適合將更多的面積表現讓給水面倒影，這張作品的構圖思維是正確的，並且橋身線條與畫面邊緣的距離控制得宜。(欣芸作品)

這張佳作採用直式構圖，僅奏有力，並且由於曝光時間達30秒，橋身的紅黃燈色在慢速快門下混合成金橘色，搭配遠方地平線的燈火，相當美麗! (素珍作品)

這張佳作以慢速快門拍攝流水，原作在畫面下方入鏡的雜草稍多，經過二次構圖後更顯緊湊，像這樣的白天流水攝影若因慢速快門，在長時間曝光下導致水面過曝面積過多時，建議以漸層減光鏡或數位重曝因應，可收更加效益跟精確度。(詠棠作品)

這張佳作採用框景式構圖來展現遠方的大小二節傳統車廂，原作在右邊安排的黑色面積稍多，經過二次構圖後，減少黑色面積，相對於主題的車廂更顯增大比例，畫面左上方的殘破玻璃是一個極好的安排，這不僅可讓框景條件增加變化性，並且也增加一些過往歲月的感受。(瀞文作品)